Puerto Madryn: una casa de patrimonio histórico en riesgo de demolición

29- 1-2018

La "Casa Grimm", patrimonio histórico de la ciudad en riesgo de demolición

publicado por La Nacion

En Puerto Madryn, una vivienda declarada como parte del patrimonio histórico de la ciudad desde el año 1998 por medio de la ordenanza 2822, podría ser demolida. 

Patricio Castillo Meisen, vicepresidente del Centro de Estudios Históricos y Sociales de Puerto Madryn, dijo a LA NACIÓN que: "Hace dos años que la casa está abandonada y la falta de control del gobierno municipal lleva a querer demoler este patrimonio".

La "Casa Grimm", como es conocida, está ubicada en la Avenida Julio Roca 521. 

Lleva ese nombre por el apellido de quienes fueron sus primeros habitantes. Guillermo Ebene, arquitecto y urbanista, secretario del Centro afirma que: "Esta casa es un hecho representativo de lo que va a venir. 

Queremos concientizar sobre lo que está pasando en la ciudad".

Esta viviendo perteneció a Frieda Dora Klüver y su esposo Rudolf Henry Grimm. Alemanes que vinieron en el año 1907 a la Argentina a trabajar a la empresa Braun & Blanchard, luego transformada en la Sociedad Anónima Importadora y Exportadora de la Patagonia (La Anónima).

Frieda Dora Klûver de Grimm, el día de su arribo a Puerto Madryn. Leía las cartas con un pañuelo en la mano porque lloraba. Dejo un link para quienes interese de las cartas que escribió durante su viaje de Alemania a Puerto Madryn, su casamiento y sus primeros meses en Madryn. Crédito: Facebook Madryn Olvidado
El señor Grimm fue concejal de la ciudad de Puerto Madryn, presidente interino del Consejo Municipal en el año 1918 y presidente en los años 1935 y 1936. Según los vecinos, siempre fue una persona comprometida con su pueblo desde los comienzos de su historia.
Sus habitantes
La vivienda fue construida por Grimm en el año 1909. La familia vivió en ese lugar por más de 30 años y luego, fue vendida a Alejandro Varni y su esposa Ada Faccioli.
Después, pasó al patrimonio de la familia de Mario Rapoport que conservó la edificación original, adicionado otras construcciones de mampostería sin alterar la construcción original.
Desde hace más de 10 años la propiedad pertenece a la Fundación Perez Companc. Actualmente, su fachada se conserva prácticamente inalterada. Aún tiene su construcción original chapa y madera.
Sin embargo, se conoce que la propiedad está en venta y el miedo de los vecinos es que quien la compre edifique y no respete lo que dicta la ordenanza. El presidente del Centro dice que "el avance demográfico de Puerto Madryn llevó a derrumbar varias propiedades declaradas patrimonio histórico" pero que aún es un "hecho que se puede prevenir".
Vecinos piden por la histórica "Casa Grimm", que corre riesgo de desaparecer
La Casa Grimm
El nieto del primer propietario de la vivienda, Guillermo Grimm, relató al Facebook Madryn Olvidado que su abuelo junto a Roberto Gómez, gerente de la empresa Braun & Blanchard, adquirieron esos terrenos y comenzaron a edificar viviendas gemelas con el mismo plano.
El constructor fue Antonio Civitarreale con la ayuda de su hijo. Contó que la construcción de las paredes fue "relativamente rápido". Se colocaron los techos de madera oblicuos y los ornamentos con vista a la costanera y el mar.
El comedor tiene dos ventanas que miran a un costado y hacia la parte trasera del terreno. El dormitorio es amplio y también tiene mucha luz, con vista al mar y al norte para aprovechar el sol de la tarde.

En diciembre de 1908 mi padre compró un terreno en la playa y construyó un chalet, Como mi madre llegaría para fines de abril(1909),se tenía que construir de inmediato,La casa estuvo lista para la llegada de mi madre y fue una gran alegría!- Frida Grimm de Bertramm Crédito: Facebook Madryn Oculta
Además tiene una enorme cocina con despensa en el sótano y, finalmente, el cuarto de baño.
En el patio construyeron un cuarto de lavado y una habitación para huésped con un pequeño armario.
Pedido de preservación y restauración
En 2016, el Centro de Estudios Históricos y Sociales de Puerto Madryn junto con el Colegio de Arquitectos de la ciudad, envió una nota al contador Carlos Cupi, presidente de la Fundación, solicitando que se disponga la preservación y restauración de la vivienda.
Castillo Meisen afirma que mandaron un pedido de preservación y realizaron varios llamados a la Fundación Pérez Compac y que no recibieron respuestas.
La casa es importante por sus características edilicias y sobre todo por la historia de quienes la habitaron. 

El arquitecto dice que la ubicación es primordial, por ese motivo "se quiere aprovechar el predio". Agrega: "Nosotros desde el Centro trabajamos para cuidar el patrimonio de nuestra ciudad. Tenemos una historia chiquita pero mucha sensibilidad por nuestro. Queremos que la ordenanza se cumpla".
Además, quieren preservar las actividades propias de la fundación u otorgarle otro fin social como la divulgación histórica y cultural de la ciudad.
Por otro lado, ya juntaron más de 2500 firmas en change.org, dirigida al Intendente Ricardo Sastre y a su equipo.

Buenos Aires: el patrimonio en peligro.

Defensa Del Patrimonio
El que calla, otorga.
Por Sonia Berjman, historiadora urbana.

Si la Gioconda fuera argentina luciría, al menos, así:

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Muchos de los edificios, monumentos, parques y avenidas que conforman una ciudad son obras de arte que deben respetarse como tales.

El 9 de junio de 1942, poco tiempo después de que se fundara la Comisión Nacional de Monumentos, ésta declaró a la Plaza de Mayo como Lugar Histórico Nacional, al mismo tiempo que a la Plaza San Martín. Aquellos próceres de la preservación del patrimonio lo hicieron en la creencia de que las leyes serían respetadas en los tiempos por venir y en la absoluta seguridad de que la Historia debe estar presente más allá del tiempo de una generación. Se trataba y se trata de que se preserven los hechos que nos conformaron como sociedad.

Hace pocos días, y por intermedio de los medios periodísticos, me entero de una supuesta “puesta en valor” de la Plaza Fundacional de la ciudad. Ya en varias Cartas de Lectores publicadas en el año 2006 a raíz del irracional proyecto de entonces de convertirla en una plaza municipalista española de la Edad Media de apariencia postmo, me referí al atropello a nuestro patrimonio.

Decía entonces:
“La imagen que vive en el inconsciente colectivo argentino desde hace cuatro generaciones es la de la Plaza de Mayo actual: la remodelación de Carlos Thays cuando la apertura de la Avenida de Mayo en 1894. No es posible remodelarla, sino que hay que restaurarla.”

En aquellos momentos, hasta la prensa especializada extranjera se ocupó de asombrar al mundo divulgando la barbaridad que se estaba por cometer en esta ciudad del Sur de América, como la Historic Gardens Review de Londres. La reacción actual a este proyecto de cambio de un lugar histórico protegido por ley en su integridad será muchísimo más amplia y contundente.

Estos cambios que se pretenden introducir a nuestra ex Plaza Mayor, el “escenario de la vida argentina” -cómo titulamos un libro que con su historia publicamos hace décadas- deben hacerse con la anuencia de la mencionada Comisión. Desconozco si se ha seguido ese procedimiento legal. Si la consulta hubiera existido, y hubiera sido aprobada, la Comisión tiene la obligación de informar a la población dando a publicidad el informe técnico completo y fundamentado que avale estos hechos, firmado por los profesionales que hubieran intervenido. Si el Gobierno de la Ciudad está efectuando los trabajos sin el permiso de la Comisión, está actuando en una doble ilegalidad.

La Plaza de Mayo no es de nadie en particular y es de todos los argentinos colectivamente. Es el lugar más sagrado de la civilidad argentina. No se la puede atacar con continuos cambios que la alteren físicamente. ¿Por qué hay que cambiar su fisonomía, su diseño y su vegetación? ¿Quién se cree mejor paisajista que Carlos Thays? Quienes atentan contra el patrimonio ¿conocen las leyes vigentes? ¿Han hecho una consulta nacional a especialistas sobre esta transformación? ¿Han leído los libros con su historia secular? ¿O se creen tan soberbios que pueden alterar lo que es de todos los argentinos porque se les “da la gana”? ¿o hay otras cosas por atrás que no conocemos?

El primer libro que se editara sobre “Los monumentos y lugares históricos de la Argentina” (1948, por Carlos Vigil), se inicia, precisamente, con la Plaza de Mayo, dándole a este bien el primerísimo lugar que ocupa dentro del patrimonio argentino.

La Plaza de Mayo, como jardín histórico que es, tiene el carácter de obra de arte, significada por cada uno de nosotros y por todos los acontecimientos históricos que allí se conjugan.

Por sus valores materiales e intangibles, también cuenta con la protección municipal que le da su inclusión en el APH N° 1. Al respecto, el Código de Planeamiento Urbano, en su Sección 5, 4.1.2.2.1. establece:

“En el espacio propio de la plaza de Mayo sólo se permitirán trabajos de conservación y mantenimiento de los elementos preexistentes. Todo proyecto modificatorio deberá contar con visado previo del Consejo y aprobado por Ley.

a)Aceras y calzadas: Se mantendrán las dimensiones actuales de las veredas. Las aceras de piedra original deberán conservarse reponiendo las faltantes con materiales similares, previa aprobación del Consejo. Las restantes serán de mosaico calcáreo tipo vainilla color blanco.

(…)

e) Forestación: La conservación, reposición y renovación de las especies vegetales existentes se hará atendiendo no sólo a razones paisajísticas sino también históricas y tradicionales para lo cual deberá darse intervención al Consejo.
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Me ha tocado ser testigo de la tortura y el asesinato de muchos bienes patrimoniales, entre otros casos criminales cito a los siguientes:

Invito a los lectores a buscar y anotar las fechas de cada suceso pues deberían ser inolvidables hitos de lo que NO hay que hacer:

1. la conversión del otrora majestuoso edificio del Mercado de Abasto Proveedor en un shopping dejando sólo su cáscara exterior y atiborrado sin piedad su catedralicio espacio interior; al tiempo que se “ampliaba” el estadio de Boca Juniors, otro ejemplo señero de la ingeniería argentina en el mundo; las dos obras del Estudio Delpini, Sulcic y Bes.
2. los silos Bunge y Born hechos polvo,
3. la plaza Perú “más limpia” luego de la demolición de su elemento central. Esta es la única obra pública de Roberto Burle Marx en el país, pero, ni así el Intendente Domínguez la respetó.
4. la avenida-parque General Paz, admirada como una de las mejores del mundo, sustituida por una vía rápida sin el más mínimo diseño y con la pérdida de su vegetación espectacular,
5. el vaciamiento interior de la Casita del Botánico (otrora oficina de la Dirección de Paseos y a la vez vivienda familiar de la familia Thays) destruyendo –de paso, cañazo- la oficina del paisajista y Director de Paseos con sus muebles originales- Luego colocaron unos cartelitos en las puertas pidiendo que el público las cuide… ¡porque son históricas! ¿humor negro?
6. la desaparición del magnífico marco semicircular de la Plaza Italia formado por las entradas de la Sociedad Rural, el Zoológico y el Botánico,
7. la “mudanza” de monumentos y obras de arte en contrario a lo que se aconseja pues cada obra establece un diálogo con su entorno y resignifica el espacio,
8. traslado de árboles como si fueran floreros de un living,
9. el costoso “aggiornamento” que un ex vicepresidente de la Nación infligió a su transitorio despacho en el Congreso Nacional (y su posterior recuperación),
10. la avenida 9 de Julio desfigurada por un Metrobús que no es otra cosa que carriles exclusivos de transporte público,
11. ahora perderemos la Costanera Norte por la ampliación del aeroparque (en los tres ejemplos viarios mencionados participó como paisajista Carlos León Thays II),
12. la Villa Roccatagliata convertida en un mísero ratón entre las fauces de un gigantesco felino de hormigón,foto 4
13. el descuartizamiento del monumento a Colón como el de un actual Túpac Amaru y la demolición de su basamento a pico y pala (más un martillo neumático para facilitar el trabajo) como Tutmosis III quiso desaparecer las imágenes de Hatshepsut (y ya que estamos, arrasemos también a la Plaza Colón -hace poco tiempo declarada MHN junto al remarcable conjunto de la Casa Rosada- y al Parque Colón y al Paseo Colón y hasta el nombre que llevan desde hace una centuria y cuarto), y al patrimonio arqueológico que subyace en esa área,foto 5
14. luces led de colores proyectadas de noche sobre ciertas estatuas impidiendo la cabal percepción de sus materiales originales proyectados por los escultores (como el blanco mármol de Carrara),
15. importantes monumentos ennegrecidos como chimeneas cubiertas de hollín,
16. el loco e increíble y patético desmadre del Zoológico (y como siempre se aprovecha el 2 x 1 liquidemos también a los animales),
17. la apariencia de carpa de circo del Palais de Glace con su nueva pintura exterior, foto 6
18. el Planetario como feria de diversiones cósmicas-marcianas (sumado al daño que la iluminación artificial produce en la flora y fauna del parque), foto 7
19. la “modernización” de la entrada del Jardín Botánico por Avenida Santa Fe, foto 8
20. el único pabellón de Centenario que nos queda ¿devendrá en el SUM o en un mini shopping de las cuatro torres que se construirán en donde había un hermoso jardín del Regimiento N° 1 Patricios?
21. las continuas “puestas en disvalor” de las plazas porteñas, alterando el diseño original, suplantando el mobiliario histórico, sin respetar ni cuidar a la vegetación existente, introduciendo actividades incompatibles con una obra de arte,
22. las sucesivas intervenciones en un mismo espacio verde, despilfarrando el dinero de todos -ejemplos de dos escalas diferentes: plaza Emilio Mitre y plazoleta Portugal-, con intervalos de pocos meses entre una y otra,
23. la Plaza Seeber (obra maestra de Benito Carrasco) convertida en una caricatura de un parque navideño del hemisferio norte,
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24. Nuestro patrimonio arbóreo está siendo diezmado de manera sistemática en todas las comunas. En los últimos años el GCABA está destruyendo nuestros árboles de alineación, de plazas, estaciones de ferrocarril y bulevares, por mutilación, mochado, tronchado, terciado y tala. No se salvan ni el bello jacarandá, ni el añoso aguaribay, ni el magnífico ombú, ni siquiera los árboles históricos.
25. y ahora, la Plaza de Mayo se transforma siguiendo un proyecto desconocido cabalmente por la sociedad. En años pasados la hemos defendido de similares ataques y hemos logrado conservarla…hasta hoy…

Además de los desproporcionados gastos en dinero que este tipo de obras conllevan y que los solventamos entre todos, por la ignorancia y la soberbia de momentáneos funcionarios, y por profesionales cómplices de esos hechos delictivos, estamos cada día perdiendo nuestra identidad como pueblo al que los bienes materiales e intangibles conforman.

Vamos perdiendo a Buenos Aires ya que el balance favorece ampliamente a los destructores culturales, pues a algún que otro logro aislado -como el salvataje de la Plaza Intendente Alvear- le siguieron injustas y millonarias demandas judiciales a los vecinos que queremos conservar lo que es nuestro. Tal vez hayan creído y todavía crean que vamos a callar y dejar que la ruina caiga sobre nuestro patrimonio cultural. Sirvan estas palabras para demostrarles lo contrario. Somos muchos quienes donamos nuestra energía, nuestro conocimiento, nuestro tiempo y nuestras ganas a los funcionarios de turno para asesorarlos en los temas específicos que desconocen y les decimos que no vamos a bajar los brazos dejándolos actuar incorrectamente, sino que alzaremos nuestras voces documentadas para informar sobre lo que está pasando.

¡Y pensar que hay todavía quienes quieren presentar a Buenos Aires para integrar la Lista del Patrimonio de la Humanidad! ¿Con sus principales valores subvertidos? ¿Al tiempo que la mayoría de las ciudades del mundo están tratando de proteger su pasado?

Las huestes de Atila siguen asolando el suelo patrio, robándonos la riqueza que es de todos nosotros, aquel “verdadero pueblo” al decir de Sarmiento cuyas premonitorias palabras tienen más actualidad que nunca: Civilización o barbarie.

Escribo estas líneas con el dolor a flor de piel que me provoca tanto desatino. Esperemos que esta vez sólo sea una confusión momentánea y que el arrepentimiento envuelva a los responsables de este atropello, devolviéndole la vida al patrimonio atacado, abonando los culpables con el dinero de sus propios bolsillos la tan necesaria vuelta atrás.

Y, además, que los funcionarios que tienen que proteger todos estos bienes, se pongan las pilas y trabajen como deben. Hace un año y medio que solicité a la Comisión Nacional de Monumentos la declaración del conjunto de los parque diseñados y construidos por Carlos Thays, con la adecuada fundamentación. Dicen que están trabajando…infinitas reuniones pero ningún resultado concreto.

La Ley 4830, promulgada por la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires en diciembre de 2013, establece las penalidades que deberán sufrir quienes destruyan el patrimonio cultural de la ciudad. En realidad, estuvo pensada para castigar a los vecinos, turistas, profesionales y empresas que arruinan lo que se debe preservar. Pero ¿y si los que lo destruyen son los propios funcionarios del gobierno -sea este local o nacional o ambos en conjunto-, deberían tener esas mismas penas o, dado que son responsables de cuidar lo que es de todos por nuestra delegación ciudadana de poder (y encima les pagamos sueldos), otras más agravadas?

Los organismos creados ad hoc (como la Comisión Nacional de Monumentos, de Lugares y Bienes Históricos; la Dirección de Interpretación Urbanística; la Dirección de Patrimonio del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, así como los respectivos de cada provincia argentina), deben respetar y hacer respetar, cuidar, proteger, restaurar, los bienes patrimoniales bajo su tutela y no -como estamos viendo- destruirlos y avasallarlos.

Por ejemplo, ante los desmanes largamente anunciados por disolventes sociales a realizarse en la Plaza Congreso en estos días, ¿no hubiera sido esperable que esos organismos solicitaran un vallado efectivo y una guardia realmente preparada alrededor de ese Lugar Histórico Nacional para proteger su integridad, la de la vegetación, de las estatuas y monumentos, del mobiliario urbano? NADIE tiene el derecho de devastar lo que es de todos.

Una sociedad que destruye su basamento material, cae en el vacío: los edificios o parques o centros históricos son los documentos del pasado que fueron dando forma a nuestra identidad como Nación. Otros bienes intangibles nos proveyeron de principios morales que no debemos olvidar, sino honrar y enaltecer con nuestro accionar cotidiano.

¿PARA QUE SE DICTAN LEYES QUE LUEGO NO SE CUMPLEN?NO PERTENEZCO A NINGÚN PARTIDO POLÍTICO.SÓLO AL PARTIDO DEL PATRIMONIO

Diciembre de 2017

Agradezco la colaboración de Graciela Fernández, Marcelo Magadán, Mario Chiesa, María Angélica Di Giácomo, Santiago Pusso, María del Carmen Magaz y a mi nieta que me enseñó como “poner en valor” una obra de arte.

Defensa de la plaza Intendente Alvear y persecucion del Gobierno de la Ciudad a los Ciudadanos defensores del patrimonio.

CNN, Sonia Berjman con Patricia Janiot


Si quiere apoyar a Sonia Berjman, por favor, entre a este link y firme el petitorio:
https://www.change.org/p/juan-pablo-piccardo-desista-de-la-demanda-por-24-millones-contra-la-dra-sonia-berjman-to-desist-from-the-claim-for-usd-3-million-against-sonia-berjman-ph-d

XIV Congreso Internacional de rehabilitacion del patrimonio - evento 2018

La conservación del patrimonio artístico, arquitectónico,arqueológico y paisajístico CICOP

CICOP ITALIA Unimol

y

Presentación 

El XIV Congreso Internacional de rehabilitacion del Patrimonio. 

La conservación del patrimonio artístico, arquitectónico, arqueológico y paisajístico- se realizará en la ciudad de Matera, Italia, los días 18,19 y 20 de junio del 2018, bajo la organización de la sede italiana del CICOP. 

Este Congreso, evento internacional de sostenida tradición y amplio espectro cultural en el campo de los estudios sobre la recuperación y la conservación del patrimonio, se congratula en recibir en el ámbito de la propia actividad, la Quinta edición del Encuentro CONCRETE- ARCHITETTURA e TECNICA, tradicionalmente organizado por la cátedra de Arquitectura Técnica de la Universidad de Molise. 

UNIMOL. 

El XIV Congreso Internacional de rehabilitacion del Patrimonio es un importante evento científico ,organizado por el CICOP, Centro Internacional para la Conservación del Patrimonio, que se realiza cada dos años, con continuidad desde 1992, alternando Europa , América Latina y Africa. 

Este congreso tiene como objetivo afrontar en profundidad el desarrollo y la evolución de estudios, investigaciones, tecnologías, métodos de intervención y el código ético de procedimientos relativos a la protección, mantenimiento, gestión, restauración y difusión del Patrimonio Cultural. 

La cátedra de Arquitectura Técnica de la Universidad de Molise acoge la sede del CICOP Italia, referente en este país de la Federación Internacional de Centros CICOP cuya sede oficial se sitúa la ciudad de San Cristóbal de La Laguna, en la isla de Tenerife, España. 

El campo de la investigación sobre la tutela del patrimonio es un interés compartido tanto por la Federación Internacional CICOP como por la UNIMOL.

Esto propició la decisión conjunta de que sea en Matera, Patrimonio Mundial de la Humanidad y Capital de la Cultura Europea 2019, la realización del XIV CONGRESO INTERNACIONAL DE REHABILITACION DEL PATRIMONIO -la conservación del patrimonio artístico, arquitectónico, arqueológico, paisajístico. 

La edición 2018, reúne en cuatro sesiones los aspectos fundamentales de la recuperación y de la conservación del patrimonio: de la arqueología, de la arquitectura histórica, de las obras de arte aplicada, deteniéndose especialmente en la conservación y la restauración de la arquitectura contemporánea en hormigón armado en referencia a la orientación científica del Encuentro CONCRETE- ARCHITETTURA e TECNICA El XIV CONGRESO afrontará y analizará los temas de la conservación, no sólo a través del aporte de estudiosos y profesionales internacionales, sino también en seminarios de perfeccionamiento en argumentos de particular interés ligados en parte a las características únicas de la ciudad de Matera que acoge las sesiones congresuales, como : la arquitectura rupestre y las técnicas innovadoras para la adecuación y la optimización sísmica de los edificios históricos, la restauración de la piedra y la restauración de frescos. 

Por otra parte, se propone la profundización relacionada a los contenidos propios de CONCRETE-ARCHITETTURA e TECNICA y la alta tecnología, y la nanotecnología para la restauración de edificios en hormigón armado. 

La sede del Congreso será en un sitio rupestre enormemente sugestivo, en los Sassi de Matera, únicos en el mundo, lugar propicio para la reflexión científica y la sugerencia cultural.

Ubicación:

Recorrido y 360°

Sesiones:

* Conservación y reuso de bienes arquitectónicos 

* Teoría, técnica, materiales y salvaguarda de la edificación histórica y del patrimonio arquitectónico 

* Historia de la arquitectura 

* Historia de las técnicas constructivas Diagnóstico y "sensoristica " 

* Protección del riesgo sísmico e hidrogeológico 

* Proyectos para la valorización del patrimonio 

* Conservación de bienes arqueológicos 

* Arqueología de obras en estado de ruina y de áreas arqueológicas 

* Proyectos para la valorización del patrimonio 

* Conservación e historia de bienes artísticos 

* Historia del arte y bienes artísticos 

* Técnicas de conservación de pinturas murales 

* Técnica de conservación de mosaicos Concrete2018 -* Conservación y reuso de la arquitectura del siglo XX en hormigón armado 

* Historia de la construcción en hormigón 

* Técnicas y materiales para la salvaguarda y la restauración 

* Tecnologías para la evaluación del riesgo sísmico, la vulnerabilidad y la salvaguarda del patrimonio construido en hormigón armado 

* Tecnologías para la consolidación y restauración de estructuras y terminaciones en hormigón armado 

* Los edificios y los paisajes heredados : la dimensión inmaterial 

* El enfoque antropológico. 

* El proceso de patrimonialización. 

* Valores locales y valores universales del PCI Políticas públicas para la salvaguarda del patrimonio inmaterial (inventarios,registros,gestión) 

* Soportes de la memoria : museos,

archivos,bibliotecas,centros de interpretación 

* El patrimonio inmaterial y el turismo cultural. 

Seminarios: 

* El paisaje de los Sassi en Matera: historia material de las construcciones , planes y proyectos para la recuperación 

* La arquitectura rupestre y los Sassi Tecnología innovativa y nanotecnología para el mejoramiento sísmico de los edificios históricos 

* La conservación de la piedra 

* Estrategias para la valorización de bienes complejos: el caso de Lucera 

Fechas de envio y recepción de trabajos. 

Envío Ficha de Inscripción y Abstract 10 de febrero 2018 Envio texto completo 15 de marzo 2018 

Devolución evaluación Comité Científico 15 de abril 2018

Otras actividades 

Sesión de Posters y Vídeos 

Premio a la mejor contribución de jóvenes investigadores evaluados por un Comité Científico Internacional (matrícula, certificado y programa, ofrecido por ACCA INFORMATICA) Visitas guiadas al centro histórico de Matera 

Visita guiada al Castillo de Lucera 

Concierto final 

Cena social

Cuota de participación 

1 .Inscripción al Congreso y a las actividades programadas, Libro de Ponencias 350 Euros. 

2. Miembros CICOP nacionales -con cuota al día -150 Euros. (inscripción al Congreso, actividades programadas y Libro de Ponencias) 

3. Doctores en Investigación, Docentes .150 Euros (Inscripción al Congreso, actividades programadas y Libro de Ponencias) 

4. Solo publicación de la ponencia en el Libro de Actas y Libro de Actas.100 Euros Lenguas oficiales Italiano, español, ingles 

Comité de Honor 

Comité Científico 

María de las Nieves Arias Incollà Francesca Albani Miguel Ángel Fernández Matran Muhammad Benaboud Aurelia Sole Graziella Bernardo Ferdinando Mirizzi Jorge Néstor Bozzano Susanna Caccia Ghirardini Comité Organizador Enrique Carvajal Salinas Carolina Di Biase Carlotta Coccoli Paolo Mauriello Antonio Conte Marco Pretelli Eva Cosson Micaela Antonucci Enrico Dassori Adolfo Baratta Rosío Fernández Baca Salcedo Agostino Catalano Guillermo García Luigi Marino José Felipe Alamo García Camilla Sansone Mercedes Garzon Maceda Rosa Maria Vitrano Antonella Guida Francisco Herrera Muñoz Secretaria Científica Renato Iovino Laura Calcagnini Eusebio Leal Giulia Favaretto Raffaella Lione Antonio Magarò Stefania Mornati Vito Domenico Porcari Oscar Manuel Osorio Federica Ottoni

Secretaria de Organización Antonello Pagliuca Anna Bonora Antonino Pirozzi Domenico de Benedictis Juan Martín Repetto Antonio Giulio Loforese Willy Rey Chiara Mariotti Andres Salas Pier Pasquale Trausi Enrico Sicignano Margherita Tricarico José Tengarrinha Alessia Zampini Andrea Ugolini 

Para envio de resumenes y ponencias: 

congressomatera2018@gmail.com

Para información y comunicaciones:  

concretecicop@gmail.com (matera2018) 

Auspiciantes:

Università degli Studi del Molise Università degli Studi della Basilicata Centro Interuniversitario di Ricerca “Seminario di Storia della Scienza” – Università degli Studi di Bari Aldo Moro Scuola di Alta Formazione dell’Istituto Superiore di Conservazione e Restauro CNR ITABC - Consiglio Nazionale delle Ricerche Istituto per le Tecnologie Applicate ai Beni Culturali Fondazione Eduardo Torroja – Madrid Dipartimento di Architettura e Culture del Progetto dell’Università di Bologna 

Contactos : 

Página fb Cicop Italia Unimol
www.congresomatera2018.it

Ficha de registro

Pautas para la presentación de Resúmenes y Ponencias

Ficha de adhesion

Nota ArquiNoticias 20-4-2013

domenico fiore: Hotel basiliani en las viviendas rupestres de italia

domenico fiore: Hotel basiliani en las viviendas rupestres de italia




En el sitio del patrimonio mundial de Sassi di Matera (piedras de Matera) del sur de Italia, casas prehistóricas excavadas en el acantilado de piedra donde una curiosa mezcla de impresionantes vistas al barrio de gravina cañón y parque arqueológico, y estructuras que se erijan en la tierra definir una paisaje histórico único. arquitecto italiano Domenico fiore recientemente ha completado el " hotel de basiliani 'que ocupa una cadena renovado de casas medio excavada en el suelo y el medio construido sobre piedra toba. El hotel ocupa un total de tres niveles intercalados que respetan los cambios originales grado del sitio, con un renovado exterior que permite múltiples puntos de acceso a través de las puertas originales y pequeños patios repartidos por todo el complejo. desde el exterior,
el alcance del proyecto es invisible a simple vista, situado discretamente dentro de los doce viviendas locales.

Nota completa

Las políticas de protección y preservación son fundamentales para el rescate de la arquitectura abandonada en Argentina

PATRIMONIO - VIAJES
OperativoVerano2018 

Se ubica en el centro de Roma. Se finalizó el año 126 d.C. y mide 43,30 metros de altura. En su cúpula tiene un orificio de 9 metros de diámetro.
publicado en Cadena 3

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El Pateón de Roma

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El Panteón, un edificio con una cúpula que inspiró al mundo

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Celeste Benecchi, enviada especial de Cadena 3 a Europa por el Operativo Verano, visitó el Panteón, uno de los mayores logros de la arquitectura romana y del mundo.

El edificio se ubica en el centro de Roma y mide 43,30 metros de alto y en su imponente cúpula cuenta con un orificio de 9 metros de diámetro que es la única abertura que tiene, además de la gigante puerta.

Cuando llueve, 22 orificios en el piso que son imperceptibles hacen que el agua drene rápidamente.

Fue construido por el emperador Adriano entre los años 118 y 126 d.C. y su nombre significa "El tempo de todos los dioses".

Se encuentra en un estado de conservación impecable y actualmente funciona como una iglesia.

Muchos reyes de Italia tienen su tumba en el Panteón, al igual que el pintor y arquitecto Rafael.

El lugar es de acceso libre y gratuito y cierra a las 18.

La cúpula es de hormigón y el resto del edificio de mármol, piedra y ladrillo. No utilizaron acero para la edificación.

Informe de Celeste Benecchi.

Nuevos micros del Museo de la Ciudad en el canal de la Ciudad

La Dirección General de Patrimonio, Museos y Casco Histórico, dependiente del Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, presenta dos nuevos videos de la serie de micros de patrimonio de museos, una coproducción con el Canal de la Ciudad que en esta temporada se encuentra dedicada al Museo de la Ciudad.
Ya están disponibles online los micros de Ariadna Pastorini y Héctor Starc, que nos introducen en las piezas notables e historias del museo que maravilla con un Buenos Aires cotidiano. 

Cada micro se emite con las palabras del director, Ricardo Pinal Villanueva, quien comenta sobre la colección y los servicios de la institución de Alsina y Defensa. 

A todos ellos se los puede encontrar a diario en las tandas del Canal de la Ciudad o en las redes de Museos y el Canal de la Ciudad.

La serie patrimonial de micros de Museos consta de doce (12) cortos audiovisuales especialmente pensados para cada uno de los espacios. 

El Museo de Arte Moderno, el Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori, el Museo Casa Carlos Gardel y el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken ya cuentan con series online para descubrir y aprender con los hacedores de la cultura, de distintas ramas y artes, reunidos por la pasión a nuestros museos.

A continuación los dos nuevos micros de la serie patrimonial del Museo de la Ciudad:
Video Ariadna Pastorini:

video Héctor Starc:


Lista completa de micros en Canal de la Ciudad/Museos

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Fundación Querini Stampalia Venecia, 1961-63 - Carlo Scarpa

En 1961 Giuseppe Mazzario, amigo y colega del Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia de Carlo Scarpa, así como director de la Fundación Querini Stampalia, contactó con él para la remodelación de la planta baja y el patio de la sede del palacio del siglo XVI de la Fundación Querini Stampalia.

El proyecto estaba condicionado por una parte, por las exigencias muy precisas de la Comisión, y por el otro por las fuertes restricciones dictadas por el sitio en particular. En primer lugar, el Instituto solicitó un nuevo acceso al edificio directamente desde la plaza, a continuación, hacer accesibles los espacios en la planta baja que estaban sometidos con regularidad al fenómeno del "acqua alta" y, finalmente, el rediseño del pequeño pero valioso jardín trasero.

Durante el siglo XIX el edificio fue severamente alterado por la introducción de columnas de madera y paredes falsas en las salas, que ocultaban la estructura espacial original.La primera operación llevada a cabo por Scarpa por lo tanto, fue la rehabilitación de los espacios para devolverles su conformación inicial, de los llamados "Portego" y del gran salón central perpendicular al curso del canal. Después siguió la finalización del puente de acceso, la creación del sistema de defensa contra el agua y la transformación del patio.

Durante el siglo XIX, la entrada del palacio fue realizada por una calle estrecha, en su lugar Scarpa uso una ventana existente en la fachada principal y construyó un puente que conecta el Campo Santa Maria Formosa y el Palacio.

La estructura del puente es de hierro y comienza en el lado de la plaza, en dos gruesos bloques de piedra de Istria, para formar los dos primeros escalones. El resto es de tablas de alerce. Este nuevo puente se une decidido, pero "inofensivo", al viejo puente construido con materiales tradicionales, enriqueciendo con un vago toque oriental.

El problema del agua alta es sabiamente tratado por Scarpa en el proyecto de la planta baja que se usa normalmente para exposiciones temporales y conferencias.

El arquitecto acepta plenamente la presencia del agua, y en vez de tratarla como un obstáculo para la entrada, le da la bienvenida al edificio . El pavimento está realizado en correspondencia del portico de la fachada sobre el canal. La verja de hierro del portal está decorada con motivos geométricos de inspiración oriental.

Las paredes están protegidas de la humedad inevitable a través de paneles de yeso y fija a una cierta distancia de la carga de mampostería, con el fin de permitir una buena aireación.

Cualquier otro material utilizado está diseñado para minimizar el problema de la presencia de agua.

El suelo del vestíbulo original (ahora hay una nueva entrada), hecho de mármol policromo en un patrón similar al del revestimiento exterior de la Capilla del Museo de Castelvecchio en Verona. El techo está terminado en estuco de color rojo.

En otras partes, el suelo es de piedra de Istria, como en piedra de Istria es la estructura mediante la cual Scarpa recubre la escalera que conduce a la biblioteca, la galería y las oficinas en el primer piso.

Desde el área del pórtico se alcanza a través de una pared de cristal, la sala central. Aquí las paredes están revestidas de paneles de mármol de travertino equipado con guías de cobre especiales para colgar cuadros u otras obras de arte.

La luz viene de los dos lados cortos, ambos protegidos por paredes de cristal, es una combinación de la luz directa y luz reflejada (en el agua y en las plantas de patio trasero)

Una puerta "mimética", también en travertino, conduce a una habitación privada a la derecha de la sala. El suelo ofrece una lectura moderna de los tradicionales terrazos continuos de piedra y guijarros usado normalmente en el palazzo veneciano.

La sala central también está iluminada por luces de neón protegidas por paneles de vidrio opaco a ras del mármol.

En el lado opuesto del Pórtico sobre el canal se abre un pequeño jardín, la auténtica joya del Palacio Querini.

Scarpa lo incorpora al palacio, de manera que sea perfectamente visible desde el interior de la sala de conferencias.. El agua es de nuevo protagonista, alternandose en los puntos de recogida, como en la vasija de mármol Apuano, en el pequeño laberinto metálico en forma ninfea o el de los pequeños canales serpenteantes.Una vez más la memoria de Venecia y el espíritu japonés se funden para crear una mezcla absolutamente sin precedentes en la arquitectura contemporánea.

Diez años después de la rehabilitación de la planta baja de la Fundación, Scarpa recibió la tarea de diseñar una biblioteca detrás del edificio, pero el proyecto nunca fue aprobado por las autoridades competentes.

"La arquitectura es un idioma muy dificil de entender; es misterioso a diferencia de otras artes, la música en particular,
más directamente comprensible...   El valor de una obra es su expresión, cuando algo está bien expresado, su valor se vuelve muy alto."

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