por MARÍA-PAZ LÓPEZ,WEIMAR. CORRESPONSAL para La Vanguardia
En abril de 1919, hace ahora cien años, en la Alemania
maltrecha tras la derrota en la Primera Guerra Mundial, el arquitecto Walter Gropius fundó la escuela de arquitectura, arte y oficios artísticos más influyente del siglo XX: la Bauhaus.
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| VAN DER ROHE Mobiliario obra del arquitecto Ludwig Mies van der Rohe, expuesto en el nuevo Bauhaus Museum de Weimar (John Macdougall / AFP) |
En abril de 1919, hace ahora cien años, en la Alemania
maltrecha tras la derrota en la Primera Guerra Mundial, el arquitecto Walter Gropius fundó la escuela de arquitectura, arte y oficios artísticos más influyente del siglo XX: la Bauhaus.
Ocurrió en la capital del clasicismo germano, Weimar, que celebra el centenario por todo lo alto con la inauguración hoy del Bauhaus Museum, un edificio de nueva planta que expone un millar de piezas de la colección más antigua de un movimiento que dinamitó los cánones previos y creó un modo de combinar la belleza artística de los objetos con su funcionalidad que trascendería épocas y fronteras.
Un siglo después, aquellos diseños Bauhaus (en alemán, construcción de viviendas) siguen pareciendo modernos.
En su época resultaban tan radicales e incómodos, y los estudiantes y profesores de la escuela se conducían de modo tan poco convencional, que estilo y personas se hicieron insoportables para el nazismo.
En 1925 un partido local filonazi logró echar de Weimar a la Bauhaus, que se mudó a la ciudad de Dessau, donde Gropius construiría el famoso edificio rectangular como nueva sede de la escuela, que también fue expulsada de allí en 1932 al ganar el Partido Nazi las elecciones municipales. Su último director, Mies van der Rohe, se llevó las clases a Berlín, donde un puñado de alumnos y maestros resistió unos meses hasta que, con Hitler y los suyos ya en el poder, no tuvieron más remedio que disolverse en julio de 1933.
'Mujer en silla club B3', de Marcel Breuer, fechada hacia 1927. La máscara es obra de Oskar Schlemmer, y el vestido, de Lis Beyer (Bauhaus. The Collection)
En total, la escuela tuvo pues una vida breve: 14 años.
'Mujer en silla club B3', de Marcel Breuer, fechada hacia 1927. La máscara es obra de Oskar Schlemmer, y el vestido, de Lis Beyer (Bauhaus. The Collection)
En total, la escuela tuvo pues una vida breve: 14 años.
“Pero la Bauhaus ha influenciado el diseño en todo el mundo; los profesores y alumnos que se marcharon de Alemania por el nazismo expandieron sus ideas al trabajar en otros países”, recordó la directora del Bauhaus Museum, Ulrike Bestgen, el jueves durante la presentación.
El nuevo museo es un cubo gris y minimalista, diseñado por la arquitecta alemana Heike Hanada, que comprende 2.000 metros cuadrados en cinco niveles, y que ha costado 27 millones de euros, vertidos por el Estado alemán y por el land de Turingia.
El nuevo museo es un cubo gris y minimalista, diseñado por la arquitecta alemana Heike Hanada, que comprende 2.000 metros cuadrados en cinco niveles, y que ha costado 27 millones de euros, vertidos por el Estado alemán y por el land de Turingia.
Sus promotores cuentan con recibir cien mil visitantes al año. Este es el punto álgido de este centenario, en el que toda Alemania se ha volcado, con cientos de actos, conferencias y muestras. Dessau inaugurará en septiembre su museo, y a final de año reabrirá, ampliado el Bauhaus-Archiv y Museo del Diseño de Berlín.
La consigna de combinar belleza del objeto con su función ha sido muy influyente
Por lo pronto, en el Bauhaus Museum de Weimar pueden admirarse iconos como la cuna diseñada en 1922 por Peter Keler bajo la supervisión del artista y profesor Wassily Kandinsky; la tetera de 1924 de Marianne Brandt; la lámpara de mesa de Wilhelm Wagenfeld y Carl Jakob Jucker; los juguetes de madera de Alma Siedhoff-Buscher; o las airosas sillas de Marcel Breuer.
La consigna de combinar belleza del objeto con su función ha sido muy influyente
Por lo pronto, en el Bauhaus Museum de Weimar pueden admirarse iconos como la cuna diseñada en 1922 por Peter Keler bajo la supervisión del artista y profesor Wassily Kandinsky; la tetera de 1924 de Marianne Brandt; la lámpara de mesa de Wilhelm Wagenfeld y Carl Jakob Jucker; los juguetes de madera de Alma Siedhoff-Buscher; o las airosas sillas de Marcel Breuer.
El núcleo de la muestra son las 168 piezas que Gropius donó a Weimar al marcharse.
Pero atención, alerta la directora Ulrike Bestgen, “es un mito que en la Bauhaus todo era totalmente revolucionario, y que todo era totalmente nuevo”.
Pero atención, alerta la directora Ulrike Bestgen, “es un mito que en la Bauhaus todo era totalmente revolucionario, y que todo era totalmente nuevo”.
La Bauhaus se desarrolló desde una tradición precursora en Weimar que pugnaba ya por combinar bellas artes y oficios artísticos. Gropius fundó la Escuela Estatal Bauhaus (ese era su nombre oficial) fusionando la Escuela Gran Ducal Sajona de Arte –la primera en Alemania que admitió en su alumnado a mujeres– y la Escuela Gran Ducal Sajona de Artes y Oficios, iniciada en 1907 por el arquitecto y diseñador belga Henry van de Velde.
El icónico edificio en Dessau. Diseñado por Walter Gropius en estilo racionalista, se construyó entre 1925 y 1926 para albergar la escuela expulsada de Weimar (Pixabay / Pixabay)
De hecho, en 1919 los rompedores profesores y alumnos de la recién creada Bauhaus se instalaron en unos edificios diseñados por Van de Velde, los mismos que ahora albergan la Universidad Bauhaus, que se proclama heredera de la original, y en la que se forman estudiantes de todo el mundo.
Por todo ello, el jubileo bauhasiano en Weimar se completa con la apertura también hoy de la muestra Van de Velde, Nietzsche y modernismo en torno a 1900, en el cercano Neues Museum, sobre los antecedentes que abonaron la eclosión de la Bauhaus en la ciudad. Aquí murió el filósofo Nietzsche, y aquí tiene también su culto.
El caso es que a inicios de 1919, mientras en el Teatro Nacional –ante el que se alzan las estatuas de Goethe y Schiller, dos ilustres residentes, y donde ahora los jóvenes hacen uso del monopatín– los diputados de lo que ahora conocemos como República de Weimar redactaban la primera Constitución democrática de la historia de Alemania, Walter Gropius preparaba la nueva escuela.
El centro aceptaba a mujeres, pero se las encauzaba hacia los telares y el diseño de hogar
Para ello fichó como profesores a artistas y arquitectos como Gerhard Marcks, Lyonel Feininger, Johannes Itten, Oskar Schlemmer, László Moholy-Nagy, Paul Klee y el citado Kandinsky, entre otros. Los estudiantes tenían que aprender un oficio en uno de los talleres, pero también probar un poco todo (pintura, cerámica, tejeduría, artes gráficas, metalurgia, teatro, arquitectura), pues Gropius y su claustro no hacían distingos entre disciplinas.
El icónico edificio en Dessau. Diseñado por Walter Gropius en estilo racionalista, se construyó entre 1925 y 1926 para albergar la escuela expulsada de Weimar (Pixabay / Pixabay)
De hecho, en 1919 los rompedores profesores y alumnos de la recién creada Bauhaus se instalaron en unos edificios diseñados por Van de Velde, los mismos que ahora albergan la Universidad Bauhaus, que se proclama heredera de la original, y en la que se forman estudiantes de todo el mundo.
Por todo ello, el jubileo bauhasiano en Weimar se completa con la apertura también hoy de la muestra Van de Velde, Nietzsche y modernismo en torno a 1900, en el cercano Neues Museum, sobre los antecedentes que abonaron la eclosión de la Bauhaus en la ciudad. Aquí murió el filósofo Nietzsche, y aquí tiene también su culto.
El caso es que a inicios de 1919, mientras en el Teatro Nacional –ante el que se alzan las estatuas de Goethe y Schiller, dos ilustres residentes, y donde ahora los jóvenes hacen uso del monopatín– los diputados de lo que ahora conocemos como República de Weimar redactaban la primera Constitución democrática de la historia de Alemania, Walter Gropius preparaba la nueva escuela.
El centro aceptaba a mujeres, pero se las encauzaba hacia los telares y el diseño de hogar
Para ello fichó como profesores a artistas y arquitectos como Gerhard Marcks, Lyonel Feininger, Johannes Itten, Oskar Schlemmer, László Moholy-Nagy, Paul Klee y el citado Kandinsky, entre otros. Los estudiantes tenían que aprender un oficio en uno de los talleres, pero también probar un poco todo (pintura, cerámica, tejeduría, artes gráficas, metalurgia, teatro, arquitectura), pues Gropius y su claustro no hacían distingos entre disciplinas.
“Como escuela, la Bauhaus fue un gran experimento de experiencias creativas”, rubrica la especialista Ulrike Bestgen.
La escuela admitió a mujeres, pero la famosa proclama de Gropius de que no habría “diferencias entre el bello sexo y el sexo fuerte” ya ilustra la liberación relativa en que se formaban las alumnas, que tendían a ser encauzadas hacia los telares o el diseño de útiles del hogar.
La escuela admitió a mujeres, pero la famosa proclama de Gropius de que no habría “diferencias entre el bello sexo y el sexo fuerte” ya ilustra la liberación relativa en que se formaban las alumnas, que tendían a ser encauzadas hacia los telares o el diseño de útiles del hogar.
“Depende de si miramos el vaso medio lleno o el vaso medio vacío" –tercia la especialista Anke Blümm durante una gira por el museo–.
Las mujeres no podían participar en todos los talleres, sufrieron ese obstáculo, pero pese a todo, varias lograron realizarse como creadoras, por lo que su paso por la Bauhaus debería valorarse como positivo”.
EN LA HAUS AM HORN DE WEIMAR. Válvula original de la época en un radiador de la única casa de arquitectura Bauhaus construida en Weimar, la Haus am Horn, diseñada en 1923 por Georg Muche (Sean Gallup / Getty)
Weimar tiene más planes para su gran año bauhasiano.
EN LA HAUS AM HORN DE WEIMAR. Válvula original de la época en un radiador de la única casa de arquitectura Bauhaus construida en Weimar, la Haus am Horn, diseñada en 1923 por Georg Muche (Sean Gallup / Getty)
Weimar tiene más planes para su gran año bauhasiano.
En mayo se abrirá otra exposición sobre vivienda funcional en la Haus am Horn, diseñada por Georg Muche, que es el único ejemplo de auténtica arquitectura Bauhaus construido en Weimar.
“Durante las obras de rehabilitación, gente que ha pasado por delante creía que era una casa nueva en fase final de construcción, ¡y tiene cien años! –se exalta en su explicación ante la casa el especialista Christian Eckert–; eso ya dice lo visionarios que eran”.
Y lo fueron cada vez más.
Y lo fueron cada vez más.
El sucesor de Gropius como director, el arquitecto suizo Hannes Meyer, enfatizó la vocación social de la Bauhaus con su máxima de diseñar “para las necesidades de la gente, no para las necesidades del lujo”, lo cual le dio una aureola izquierdista que impulsó al Ayuntamiento de Dessau a despedirle en 1930.
Eran tiempos convulsos, y el tercer director, Mies van der Rohe, optó por centrarse en la estética.
Tampoco eso sirvió para que los nazis les dejaran en paz.
La escuela Bauhaus desapareció así en 1933, barrida por Hitler igual que la República de Weimar en la que había nacido.
Por favor firmen esta petición para protegerla y recuperar esta joya de la arquitectura moderna, obra de los arquitectos Marcel Breuer -Bauhaus-, Eduardo Catalano y Carlos Coire. Para que se la proteja pues esta abandonada a su suerte (mejor seria decir a su desgracia).
gracias
Hugo Kliczkowski
Firma la petición
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